エッセイ

今夜、こんなJAZZを、明日まで　（CDを買う・連載1回 目）

　「Quartet」（Herbie Hancock）　1982.SONY

　中古店でやっと見つけて購入したこのCDは、1981年にハービー・ハンコックが来日したときに、日本で制作されたもの。このCD を探していたのは、ロン・カーターの「パレード」が演奏されていると知ったからである。「パレード」のロン・カーターのオリジナルの演奏は、裏路地に聞こえてくるお祭りのざわめきといった風情でお気に入りだった（「Parade」1979,Milestone：こちらのCDのピアノはなんとチック・コリアで、彼にしては非常に手堅い演奏をしている）。
　今回のこのCDのメンバーは、トランペットが当時は未だ無名だったウイントン・マルサリスであることを除けば、あとはあのVSOPと同じなのでノリの感じもよく似ている（VSOPの代表曲である「ハリケーンの眼」もちゃんと入っている）。
　そして、こちらの「パレード」は、始めからいきなりピアノ、トランペット、ピアノとアドリブが延々と続く。時折り、はさまる短いフレーズで「パレード」のリズムが演奏され、次に主旋律が出るかなと思ってしまうのだが、その期待はいつまでも裏切られ、なおもアドリブが続く。最後近くになって、荒々しくのりきったアドリブの高潮の果てに、ついに押さえきれずに、という感じで主旋律が始まり、ああ、やっとこの曲だと納得する。そして主旋律は１回だけ演奏され、そのまま終わってしまう。盛り上がったお祭りがあっけなく終わってしまった淋しさ、あのクライマックスが聴けて良かったという充実感、その両者がないまぜになって、私はパレイドが通り過ぎた街角に置き去りにされている。

「Dal Vivo!」（Giovanni Mirabassi）　2001.Sketch

　あの澤野工房の制作。澤野工房と言えば、叙情的な演奏をする無名のヨーロッパのピアノ・トリオを発掘してきては日本で好評を博しているのだが、それだけに澤野工房と聞くだけで演奏のイメージが浮かんでしまうようで、これまでは意地になって購入しなかった。自分の部屋に澤野工房のCDが並んでいるのは、ちょっと恥ずかしい。
　しかし、このCDは試聴したあげくに購入してしまった。やはり澤野工房らしく、旋律は徹底的に甘い。もうそれこそ蜜のように甘い。甘いのだが、それだけに流されていない力強さのようなものを演奏の底に感じさせる。隠し味に混ぜ合わされている幽かな毒の苦みが舌先に感じられる。そのために、繰り返し聞いても飽きないものがある。
　特筆すべきことは、１曲を除いた7曲がジョバンニ・ミラバッシのオリジナル曲であること、それにクラブでのライブであること。ライブでこれだけの演奏ができるのかと、これだけ美しい旋律を演奏し続けて、しかも崩れずに屹立したまま押し通せるのかと思ってしまう。そうですね、初期のキース・ジャレットに粉砂糖をまぶしたような、と言うのは、やはり誉めすぎか。

　「Blue Eyed Soul」（Till Brenner）　2001,Verv

　チェット・ベイカーの再来と言われるティル・ブレナーだが、前作の「Chattin' With Chet」でも、その都会的で斬新な感覚は十分に発揮されていた。しゃがれたミュート・トランペットにサンプリング・ボイスをかぶせたり、ターン・テーブルによるサウンド・エフェクトを流したり。
　絵画では構図や色相などと共にマチエールもまた大きな意味を持つことが多い。ブレナーの演奏は正統派のジャズなのだが、いわばサウンドのマチエールとでも言うべき音の感触に非常なこだわりをみせる。瞬時に絵具を塗り重ね、次の瞬間には画布を引っ掻いては新たな断面を見せて、といった感じで演奏が続いていく。自分のトランペットに、再度トランペットをオーバー・ダビングしたりもしているようだ。曲によってはピアノやボーカルも担当し、バイオリンも鳴らしている。ライブとは対極の、完全にプログラミングされたジャズだが、不思議と違和感はない。本質的な部分で即興性が保たれているからであろう。
　サウンドのマチエールにこだわったと言えばウエザー・リポートを思い浮かべる。ただ、彼らはスポーツ・ドリンクを片手に他者に攻撃的だったが、ティル・ブレナーはワインを片手に、どこまでも自己陶酔的だ。おまけにジャケットの写真を見ると、美形。むろん瞳は青い。

　「The Ballade Of The Fallen」（Charlie Haden & Carla Bley）　 1983,ECM

　チャーリー・ヘイデンとカーラ・ブレイと言えば、リベレイション・ミュージック・オーケストラ（LMO）のコンビだが、これは1983年に ECMから出たもの。8人のホーンが加わっていて、LMOでおなじみのドン・チェリーやデューイ・レッドマンの名前も見える。
　すべての編曲はカーラ・ブレイが行なっているようで、演奏の感じは全く彼女のものになっている。正直なところ、彼女の音楽はとっつきにくい。一、二度聴いただけでは、無秩序なブラスの集まりで全然美しくないという印象を抱いてしまうものであった。ところが、しばらくすると無性にまた聴きたくなる魅力を持っている。旅先で通りかかった大通りで、楽器を持った群衆が楽しそうに騒いでいるのに出会う、その見知らぬ喧噪がまた懐かしくなるのに似ている。
　しかし、お祭り騒ぎは、その踊り狂うにぎやかさの分だけ、故のない不安のようなものを孕んでしまうもの。大通りのすぐ向こうの角まで日暮れが迫ってきているような・・・。フェデリコ・フェリーニの映画「８2/1」のラスト、それまでの出演者が次々に集まって来て巨大な野外セットで一列になって踊っている場面を、何故か想起してしまう。そう、あれもパレイドであった。

　　　街は祭日の昼下がり
　　　パレイドの音楽が　ねじれた紙テープのように届いてくる
　　　　　　　　　　　　　　　　　（瀬崎　祐「六月・司祭への報告書」より）

　　　　　　　　　　　　詩誌「coto」５号　（安田　有・センナヨオコ　編集）より